Albert Recasens, director e musicólogo, coordenou esta recuperação que visa "aproximar o público da figura e da produção musical de Carlos Patiño através das suas obras mais marcantes", como salientou numa entrevista para a Omnes. O disco, Carlos Patiño: música sagrada para a corteé o resultado do trabalho do Recasens sobre o Instituto de Cultura e Sociedade (ICS) da Universidade de Navarra, foi gravado à cabeça do seu conjunto. La Grande Chapelle na igreja de St. Quintin em Sobral de Monte Agraço, Portugal. Esta é a primeira gravação mundial das composições religiosas mais emblemáticas em latim por este génio barroco que serviu na corte de Filipe IV.
Uma selecção cuidadosa
Albert Recasens salientou que o trabalho realizado constitui uma "reconstrução da sonoridade da capela real no reinado de Filipe IV, um dos reinos mais ricos em termos artísticos e culturais de Espanha. Carlos Patiño é o compositor mais importante que temos na primeira metade do século XVII em Espanha. Ouvir a sua música significa entrar na música que Calderón de la Barca ou Velázquez ouviram".
Ao contrário de projectos como o do Oficio de Difuntos de Tomas Luis de Victoria, Carlos Patiño (1600-1675) Música Sacra para o TribunalA colecção inclui uma selecção de peças compostas por Patiño como parte da sua produção de música sagrada. Como salienta Albert Recasens, neste caso "concentrámo-nos no repertório latino, e, dentro deste grupo, foi feita uma selecção das peças de maior qualidade artística, que têm um valor para algum elemento: ou a relação entre o texto e a música, ou porque são peças artisticamente "ousadas" em que a harmonia, as melodias ou a estrutura são muito avançadas, ou simplesmente por causa da sua beleza".
A gravação consiste numa primeira parte do disco "centrada em obras marianas em sentido amplo: motets, antífonas, litanias dedicadas à Virgem ou salmos, tais como o Lauda Ierusalem, que foram cantadas na véspera da festa da Virgem. A par disto, uma segunda parte dedicada ao falecido, e algumas peças "soltas" como a sequência Veni, Sancte Spiritus e um motet para o Santíssimo Sacramento".
Patiño, o "pintor musical" da Virgem Maria
Albert Recasens descreve Carlos Patiño como um "grande pintor da Virgem", como Murillo nas artes pictóricas: "Patiño teve uma predilecção especial pelos textos dedicados à Virgem Maria. Ele compôs uma série de Magnificats, Salve Regina e, o mais surpreendente, uma série de litanias, o que é algo invulgar no século XVII. Destas obras marianas, destacaria a Mary Mater Dei.
Nesta obra o 'discurso musical' segue ao milímetro o discurso litúrgico, o texto religioso", diz este especialista, "é uma oração a Maria com várias passagens, sobre todos os atributos da Virgem, invocações, textos que vêm de diferentes livros da Sagrada Escritura e orações habituais. O que torna esta peça muito barroca única é o grande contraste entre o soprano solista e o resto do coro. O que na música conhecemos como o stile concertato. O jogo de texturas musicais é muito bonito, por exemplo, quando canta "o Clemens, o pía..." tudo é melismático, sinuoso, uma cascata de melodias muito doces".
Recasens salienta que além de ser considerada uma das melhores obras de Carlos Patiño, "foi uma das favoritas do próprio compositor. Sabemos isto porque, quando doou uma selecção das suas obras ao Mosteiro del Escorial, escolhido por ele próprio como memorial da sua obra, o Maria Mater Dei foi uma delas. Temos também um retrato excepcional de Patiño, pintado pelo seu filho Pedro Félix e conservado na Biblioteca Nacional, que mostra um idoso Carlos Patiño, curiosamente segurando na sua mão uma folha de música que diz Mary Mater Dei".
Albert Recasens combina a investigação e a encenação no seu trabalho. Cada trabalho requer "uma investigação muito árdua, mas depois uma parte muito prática: angariação de fundos, logística para que o conjunto possa ser produzido, transcrições, permissões, edição, etc.".
Para realizar este trabalho, consultou os arquivos de numerosos arquivos em que se conserva o legado do mestre de Cuenca, tais como os dos mosteiros de Montserrat e El Escorial, que albergam a colecção principal das suas obras em latim; os das catedrais de Ávila, Burgos, Cuenca, Valência, Las Palmas, Valladolid, Segovia, Salamanca e Santiago de Compostela; e a Biblioteca Nacional da Catalunha, entre outros.
Teve também acesso a documentos preservados no Novo Continente: A Cidade da Guatemala e Puebla, como a influência de Patiño chegou além dos limites da península, impulsionada pelo poder da Coroa espanhola. De facto, como salienta Albert Recasens, "a importância de Patiño é central para a música sagrada da época. Desde que foi nomeado maestro da Capela Real em 1634, ocupou esse cargo durante três décadas. Este posto é um farol: todas as igrejas em Espanha olham para a Capela Real, é o modelo a imitar, não só em Espanha mas em todos os lugares influentes da monarquia hispânica daquela época".
O trabalho de proximidade é essencial
O trabalho realizado por este Instituto seguiu rigorosos critérios históricos. Como Recasens salienta: "o estilo predominante de música sagrada da época foi recriado, polycoralcom dois ou mais coros colocados em diferentes áreas das igrejas: presbitério, coro, púlpito... que brincam com 'chiaroscuro', criando um efeito estereofónico. A gravação foi feita com instrumentos periódicos, na sequência do tratado da época, da forma como foi interpretada, do tempo... tudo é uma interpretação historicamente informada, ou seja, tendo em conta as informações fornecidas pelos documentos".
"Conhecemos os principais pintores e escritores do século XVII, mas não sabemos quem eram os músicos espanhóis desta época".
Albert Recasens
Uma obra que o ICS dá a conhecer ao grande público, uma tarefa essencial no nosso país, defende Albert Recasens: "parece incrível que saibamos perfeitamente quem foram escritores ou pintores notáveis dos séculos XVI ou XVII no nosso país, mas quanto ao nosso conhecimento dos músicos, estamos um pouco envergonhados. Não sabemos como soava a música nas igrejas; teoricamente, fazemos, com manuscritos, estudos... mas falta um elemento muito importante: a divulgação. É aqui que entra o trabalho que fazemos no ICS sobre a divulgação do património musical espanhol.
