La restauración del baldaquino de San Pedro concluirá el 27 de octubre, y la Fábrica de San Pedro organizó una visita que permitió a los periodistas subir a los andamios para admirar las obras de primera mano.
“La restauración es un acontecimiento memorable”, comentó el cardenal Gambetti, vicario del Papa para la Ciudad del Vaticano y arcipreste de la basílica vaticana. Gambetti explicó cómo la fecha elegida para desvelar el baldaquino es “significativa porque recuerda la jornada de oración por la paz querida en Asís por Juan Pablo II y porque concluye el sínodo con una solemne celebración eucarística”. El Papa, añadió el cardenal, ha visitado las obras y ha apreciado el trabajo realizado.
El cardenal continuó diciendo que al baldaquino “se le ha devuelto su esplendor original y manifiesta así el sentido de lo que encierra la basílica, la belleza, la gloria que debe reflejar la Iglesia. La Eucaristía expresa todo esto mejor que ningún otro acontecimiento. El palio lo dice ante la tumba de Pedro, el primer testigo de la fe. En la Eucaristía resplandece la belleza de la Iglesia, reflejo de lo que hizo Jesús derramando su sangre en el altar de la cruz, y más tarde lo que hicieron los apóstoles y sus sucesores. El hecho de que podamos admirar una vez más la munificencia de este aparato creo que es una oportunidad para darle las gracias. Caminamos hacia el jubileo de la esperanza. Estoy convencido de que algo sucederá, cada jubileo es un paso en la historia”.
Gambetti también anunció que el antiguo asiento de la cátedra de Pedro, tomado de la Gloria de Bernini en el ábside de la basílica, se expondrá para veneración de los fieles. Se están realizando análisis científicos para garantizar su conservación: “Pocos han visto la sede, la pondremos al pie del baldaquino hasta el 8 de diciembre para admirar este testimonio de la tradición apostólica”, concluyó el cardenal. La última vez que se expuso la silla fue hace exactamente 50 años, en 1974.
La restauración del baldaquino
La restauración, dirigida por el ingeniero Capitanucci y el doctor Zander, empleó un equipo de restauradores y de miembros de los laboratorios del Vaticano, y se realizó con el apoyo de la Orden de los Caballeros de Colón. Además del baldaquino y la cátedra, también se está restaurando el cristal de la Piedad de Miguel Ángel.
Capitanucci explicó las dificultades de acceso a la marquesina. La última gran restauración tuvo lugar hace unos 250 años. Fueron nueve meses de trabajo, de los cuales los primeros 45 días se dedicaron sólo a tomar muestras y perfeccionar la técnica. “Todo esto” -continuó- “también nos ha permitido intervenir en la cátedra”.
Detalles de la restauración
Capitanucci destacó dos detalles. El primero es técnico: el brillo del oro será el elemento que destacará en el centro de la basílica, pero luego “está el color del efecto cuero que ha resaltado el bronce limpiado”. El palio, de hecho, tiene el tamaño de un palacio (unos 30 metros en la cruz), pero la concepción con la que fue realizado es la de un elemento procesional, uno de los paños que acompañaban y cubrían a los celebrantes.
El segundo es un aspecto de la “vida vivida”. Aparte de las firmas de los “sampietrini”, los obreros que trabajaron en la construcción y restauración de la obra, se han encontrado «muchos elementos que remiten a la vida minuciosa: desde restos de nueces hasta paquetes de cigarrillos de los años veinte, pasando por notas de gastos, incluso del siglo XVIII, pequeños dibujos y monedas e inscripciones como “Vine con mi hijo y mañana vendrá en mi lugar”. Objetos arrojados en la cavidad de madera bajo los cuatro grandes ángeles. Lo que demuestra, concluyó Capitanucci, que “el dosel se sostiene sobre el esfuerzo humano”.
Los materiales
Giorgio Capriotti, uno de los restauradores del equipo de cuatro empresas que colaboró en esta empresa, explicó que lo más difícil “fue coordinarnos en poco tiempo centrándonos en los temas de conservación, que son complejos. Tenemos un monumento polimérico, compuesto de bronce, con el problema de la oxidación que conlleva un entorno tan grande, con la exposición al polvo y lo que se deposita en las partes de la marquesina. Luego estaba el problema de las sustancias que se superponen arbitrariamente durante el mantenimiento rutinario y que había que retirar. El brillo del oro sólo podía percibirse bajo luces muy brillantes. Este método también se utilizó para la silla”.
Además del bronce, los materiales utilizados para fabricar la marquesina son cobre repujado, ambos con dorado, en las partes más visibles con hasta siete capas de pan de oro; y madera, en el cielo y en las nervaduras del ático de la estructura, recubierta de cobre dorado. El interior de las columnas, de bronce fundido con todas las figuras en una sola pieza, está relleno de hormigón, que sostiene toda la estructura como gigantescos pilares. Que, además, se asienta sobre una zona “de riesgo”, porque debajo está el vacío de las grutas vaticanas: “Tanto los ingenieros que construyeron la marquesina como los nuestros que construyeron el andamio, que pesa varias toneladas, tuvieron que calcular cuánto peso podía soportar el suelo”, prosigue Capriotti. Ahora el problema será el mantenimiento para preservar este brillo y “los Museos Vaticanos están realizando estudios, con un control más eficaz y métodos para eliminar las partículas”.
Por último, están en marcha los análisis preliminares de conservación de la reliquia de la silla de San Pedro, mientras que la restauración de la Gloria de Bernini, donde normalmente se guarda la silla sin que sea visible, concluirá el 11 de noviembre.
-Roma
