Bien que le ton général soit l'humour (japonais, puis différent, parfois intraduisible), il y a aussi des larmes et de l'amour : Yamada distille avec le saké la mélancolie du temps qui passe, et tend et détend les liens de la famille et des anciennes amitiés.
Texte - José María Garrido
Tokyo famille été
Réalisateur : Yôji Yamada
Script : Emiko Hiramatsu et Yôji Yamada
Japon, 2017
Yôji Yamada est un réalisateur japonais chevronné, prolifique et de renommée internationale. Pendant deux décennies, de 1969 à 1989, il a sorti deux films par an avec les aventures sentimentales du gentil vagabond Tora-san. Il ne s'est pas arrêté jusqu'à la mort de l'acteur principal, Kiyoshi Atsumi. À 86 ans, Yamada continue de réaliser à un rythme quasi annuel et sait exploiter des histoires aux intrigues similaires. Dans le dernier film, L'été d'une famille de Tokyo, il prolonge la comédie de Famille merveilleuse de Tokyo (2016), en répétant les acteurs et les personnages, bien que l'action soit déclenchée et brouillée par une affaire apparemment anodine : le grand-père de la famille Hirata n'est plus apte à conduire... et il ne veut pas y renoncer !
Pendant que grand-mère part avec des amis en Europe du Nord pour voir les aurores boréales, grand-père profite de ses loisirs, conduisant joyeusement, mais aussi à la limite de l'imprudence et de la carrosserie de la voiture. Les trois fils veulent lui retirer son permis et n'osent pas. Entre doutes et tentatives ratées, le grincheux se sent incompris et le fait savoir par toutes sortes d'agitation. L'histoire se complique lorsque les enfants convoquent une réunion de famille pour régler le problème, car la maison où vivent ensemble trois générations ressemble à la cabane des Marx Brothers.
Bien que le ton général soit l'humour (japonais, puis différent, parfois intraduisible), il y a aussi des larmes et de l'amour : Yamada distille avec du saké la mélancolie du temps qui passe, et tend et détend les liens de la famille et des anciennes amitiés, avec des souvenirs et des sentiments qui rendent la vie plus intéressante et plus belle. On voit les nuances de chaque couple, plus ou moins mature ou excité par la vie, et la récompense des liens. Quant aux performances, à part la grand-mère - presque absente en raison de l'impératif du scénario - et les deux petits mangeurs de pizza un peu caricaturaux, le reste des personnages nous ouvrent leur cœur au fil des dialogues et de ce calme oriental qui, accéléré, devient plus insolite. En attendant, peut-être qu'une conversation sème une graine pour la prochaine saison de la famille Tokyo.
Juste un dernier avertissement : les deux films mentionnés ci-dessus ne sont pas une continuation - malgré le chevauchement du titre, des acteurs et des personnages - de l'intrigue tempérée de Une famille de Tokyo (2013), une beauté de Yamada que beaucoup comparent au classique Tokyo Story d'Ozu. Toutes valent la peine d'être vues.
